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分析《彷徨》中涓生、魏連殳、呂緯甫等知識分子形象和在知識分子道路的探索
1、小說集《彷徨》中,涓生(《傷逝》)、魏連殳(《孤獨者》)、呂緯甫(《在酒樓上》)是基本屬于同一種類的知識分子。他們都是新知識分子,接受了民主主義、個性解放等西方近現代思潮影響。2、涓生為自己愛的權利而勇敢奮斗;魏連殳被人說成是“一個可怕的新黨”,常在報刊上“發些沒顧忌的議論”;呂緯甫年輕時敏捷精悍認真,敢于在小城封建迷信思想深重的氛圍中破壞神像。但是他們的反抗都以失敗告終。
失敗的原因有兩個方面:中國社會黑暗勢力的強大,封建傳統思想和習慣力量的根深蒂固,因此覺醒者受到的壓迫是深重的。
覺醒者自身的思想局限性和性格弱點。涓生、魏連殳、呂緯甫等進行反抗的思想基礎是個性主義。這些覺醒者在強大的舊勢力壓迫下,表現出自私卑怯(涓生)、動搖妥協(呂緯甫)、消沉頹廢(魏連殳)。涓生在愛的小舟遭到社會黑風惡浪時,認為最重要的是救出自己,視子君為累贅,終于遺棄子君而造成悲劇。呂緯甫敏捷精悍認真變成現在的“敷敷衍衍,模模糊糊”。魏連殳以躬行所惡來報復社會、世俗的壓迫、冷遇,卻陷入更深的精神孤獨和痛苦的境地,以自戕式的毀滅宣告了自己的失敗。涓生、魏連殳、呂緯甫等中國近代新知識分子形象及其悲劇,提出了小資產階級知識分子的道路問題,表明了個性解放、個人奮斗不是小資產階級的正確道路,應別尋新路。
分析評價《吶喊》《彷徨》“表現的深切和格式的特別”
一、“表現的深切”——獨特的題材、眼光與小說模式
1、題材:魯迅從啟蒙主義的文學觀念出發,本著“為人生”和“改良人生”的目的,開創了表現農民和知識分子兩大現代文學的重要題材。
2、眼光:魯迅在觀察和表現他的小說的主人公時,有著自己獨特的視角:這就是他始終關注“病態社會”里人的(包括農民和知識者)的精神的痛苦。
3、小說模式:看/被看;離去-歸來-再離去。
二、“格式的特別”——“創作新形式的先鋒”
1、試驗性借鑒西方小說的形式,獨立創造建立起來。
2、多樣性日記體、手記體、傳記體、倒敘體、對話體等。
3、語言風格追求表達含蓄、節制、簡約、凝練。
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